抽象雕塑就是长期的写的传统、牢固的写的价值观与写的规定性，纯铜抽象人物，使艺术家眼睁睁地看着朗世宁和波洛克突破太似和不似这两条边界，自己却只选择符合笔墨趣味的西方品种。德拉克洛瓦之前的属于太似，是匠气的洋工笔，不要;毕加索之后的属于不似，是不具备写的可识别性的洋欺世，也不要;二者之间则是似与不似之间的洋写意。因此，徐悲鸿--苏派体系实际上就是这种齐白石折中的西画版，
二十世纪以来靠机械或自然动力驱动的活动雕塑以及利用声、光、电等原理产生运动效果的效应雕塑则实实在在的让雕塑从物理---运动起来。如，考尔德<三条红线>，乔治里斯<列柱>以及战后众多日本艺术家的活动雕塑作品。但是，虽然它们在某种程度上消解了雕塑的非时间性概念，可它们还是显然被界定在雕塑这一艺术门类中，那是因为她们所呈现出来的时间性都是在非线性的模式中存在，具有不定性的特征，而非叙事的观念表达。所以无论那种运动形式，它们终指向的，还是雕塑实体本身。
旅游发展过程中，雕塑景观早已存在。国内秦---俑、十三陵---、敦煌石窟等等一直吸引着海内外的大量游客，近几年建设的北京石景山国际雕塑公园、密云法制公园、长春雕塑公园、华侨城雕塑公园一批城市主题公园也在吸引着来自各方面的游客。
国外的主题雕塑公园如维格兰雕塑公园、西雅图奥运雕塑公园、韩国雕塑公园等等也吸引着众多游客前往。
在这里对在旅游发展中运用得比较好的主题雕塑公园以及雕塑类旅游区进行分类，寻找其中的共性和差异，为旅游发展中雕塑景观的应用提供借鉴。
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