首先,社会公众对他们就有本质上的区别,在西方雕塑从
业人员被称为雕塑家,云南抽象雕塑,他们跟画家,美术家被看着是同在一个群体,而在雕塑从业人员被称为工匠,他们社会---低下,龙抽象雕塑,只被称为一般的普通从业人员,甚至是粗工。伴随着西方雕塑的流入,这些雕塑从业人员才被认同,雕塑被列为美术的重要组成部分,雕塑家的---才被提升,才增加了社会公众对雕塑家的认同。这是西方雕塑与雕塑有何区别的其中一个原因。
其次从实践层面来讲,在近代,尽管雕塑工匠与西方雕塑家在创作形式上---相似,抽象雕塑作品,但是两者肩负的社会责任大相径庭。在,雕塑人员仍然是传统分工中的一员,其主要职责是为寺庙建筑塑像、为建筑雕刻石头。一方面,他们没有独立创作的自由空间;另一方面,从表现对象、作品所处空间等方面来讲,爱因斯坦铜像铸造厂家,他们的作品缺少介入社会现实的能力。而在西方,在“工作室”自由创作的雕塑能借助作品表达自己对社会的观察,作品力量丝毫不弱于同时代的画家。接受各方定件、从中获利的西方雕塑,其作品则可以进入各种现代社会的公共空间,比如广场、街头、公园,其作品自然会引起公众关注。这也是西方雕塑与雕塑有何区别的另一个原因。
雕塑与环境景观有着密切的联系。历,雕塑一直作为环境中的装饰物而存在,抽象人物雕塑, 即使到了现代社会,这一传统依然保留。与其它类型的环境相比,雕塑在居住区环境中扮演着不可忽视的角色,它的形式与位置,以及数量的多少都对整个居住区环境气氛的营造有着重要作用。因为,居住区环境与其它类型的环境不同,它着重于创造出一个人们愿意交流、充满活力的场所。所以其中的雕塑也应顺应这一主题。
在每一空间领域中的雕塑其主题应与该空间的文化内涵相契合。如在居住区环境中建一纪念性的雕塑在大多数情况下是不合适的。一般都以人们喜闻乐见的题材为主。
抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向非具象的步伐,---了写规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系---、坚固,突破谈何容易;轻松的是千年书画笔墨经验和在此基础上引进、---、吸收的油画笔触经验使艺术家在抽象水墨和抽象油画创作上具有---的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后,笔墨笔触上的轻车熟路又使艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方---对迟钝,使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然,范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上---也在很大程度上弱化了乃至艺术家在非具象领域的探索:纯形式要素的组合,似乎成了---的。
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