铜佛像的鉴定应以类型、轻重、颜色等为切入点，发掘凝固在佛像上的历史痕迹。
类型 古代金铜佛像艺术分为汉传佛像艺术和---佛像艺术两大部分，要区分风格差异；搞清青铜成分或鎏金等质地；结合时代特征综合判断，以标准器作为真伪依据，判断铜铸佛像是否属于新仿，是否进行过做旧处理。
颜色 古代佛像被放在佛龛上供奉，久历人间烟火，日月侵蚀，---是鎏金铜造像表层颜色暗淡，在阳光下折射回来的光线柔和。新仿、做旧处理过的铜铸佛像折射光线较刺眼。
古代佛像所用铜质较纯，重，---是浇铸器物有厚度。仿l制金铜佛像一般铜质不纯，轻，使用合金材料。
“三清”尊神的建立，---铜雕60甲子，却经历了一较长的发展过程。---初创时，是以老子为其始祖，称之为太上老君又称太上道君，尊奉为。例如于吉等人所编的<太平经>和张陵等人所造作的道书，皆托名为老君所授，直至北魏寇谦之所撰的<云中音诵新科之诫>和<录图真经>以及他的“天师”称号，皆托名老君所赐。这是包括---和---在内的早期---的一个共同特点。乃至以后的---道统渊源，仍称太上老君传于金母，金母传白云上真，白云上真传王玄甫，王玄甫传钟离权。钟离权授吕洞宾和刘海蟾，吕洞宾授王重阳，铜雕60甲子定做，重阳授北七真。将---统上溯到老子，铜雕60甲子，并尊王玄甫为---的始祖。及至东晋中后期上清、灵宝等道派出现后，对---尊神的观念便发生了变化。这些新起的道派，便不再尊奉太上老君为尊神了，而是以元始---或元始天尊与太上大道君的---尊。在这两派的经书中也提到太上老君，但往往把它摆在一个次要的---，有些经书甚至把它作为元始天尊或元始---和太上道君的---看待。这种分歧，在<魏书·释老志>和<隋书·经籍志>对---的介绍中，便可明显地看出来。<魏书>卷一百一十四<释老志>说：“道家之原，出于老子。其自言也，先天地生，以资万类。上处玉京，为---之宗；下在紫微，为飞仙之主。”[7]这显然是反映了---以老子为尊神的思想。<隋书>卷三十五<经籍志>四则称：“道经者，云有元始天尊，生于太元之先，禀自然之气，冲虚凝远，莫知其极……以为天尊之体，常存不灭，每至天地初开，或在玉京之上，或在穷桑之野，授以秘道，贴金铜雕60甲子，谓之开劫度人。所度皆诸天仙上品，有太上老君……。”这明显是以元始天尊为尊神，太上老君也是元始天尊所传度的---之一，代表---的思想。
财神的重要性不仅体现在家中，还广泛盛行于商业店铺、办公室等诸多场所，摆放铜雕财神，寄希望于能保佑自己的更多的财运，同时在事业或家庭中大吉大利。---一直是国内比较关注的事情，在装修房屋时许多人都会选择在家请回一尊财神爷铜雕塑，希望财神爷保佑家中的财运亨通。也有许多人在公司或是店铺中会供奉关公铜佛像，同样也是希望保持店内的财源滚滚。财神铜佛像在有很多类型，有文武财神之分，那么，文武财神铜佛像在摆放上有哪些区别呢？
大众比较孰知的文财神主要指财帛星君、福禄寿和范蠡，所以文财神铜佛像一般是以这些人物为形象塑造的雕塑，摆放时位置在大门的两侧，勿正对大门，或根据房间中的财位变化来对文财神铜佛像的摆放位置进行调整；武财神铜佛像应用也比较多，关公铜佛像具代表性，在摆放武财神铜佛像时，面向外，不能朝内，朝外能镇宅驱鬼让不好的邪气不能入宅，摆放位置需面对大门，不可向东，供台也需经常打扫祭品。
供奉财神铜佛像时，不可文武财神同时供奉，需选择适合的加以使用。在文武财神铜佛像的供奉上，铜雕厂家鼎泰雕塑可提供的指导意见，可为用户---合适的铜佛像产品，为广大用户提供便利的生财之道。
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