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也不同于盖天说。古书上记载为宣夜之学,通称为宣夜说。宣夜这个名字很怪,初看不知为何义,历来也无解释,直到清朝末期邹伯奇(1817-1867)才说:宣劳午夜,斯为谈天家之宣夜乎?这是一种望文生义的解释,但在没有任何说法的情况下可聊备一说,锻铜浑天仪雕塑,即宣表示喧嚣达旦,夜就是整个夜里,表示天文学家整夜忙于天文观实际上山并非青色,深谷并非有实体,以此证明苍天既无形体,也非苍色。第四,日月众星自然浮生虚空之中,依赖气的作用而运动或静止。第五,各天体运动状态不同,速度各异,是因为它们不是附缀在有形质的天上,而是漂浮在空中。无可否认,这些看法是相当---的,3米浑天仪雕塑,它同盖天浑天说本质的不同在于:它承认天是没有形质的,天体各有自己的运动规律,宇宙是的空间。这三点即使在今天也是有意义的。或许正因为它的---思想离开当时人们的认识水平太远
从<浑天仪图注>记载可以看出小浑是一个较浑天仪小些的木质圆球,在圆球上先画出一大圆为赤道,再画一个与之成24度交角的大圆为黄道,在黄赤道上均分成365又?刻度,两者的起始都在冬至点。在赤道北极及其相冲处(即南极),各用针?一孔,作为圆球旋转轴的两端。取一长条竹篾,浑天仪雕塑,在其两头的中央各穿一孔,令这两孔之间的距离与圆球半个大圆弧的长度相等,将竹篾的两孔与南北两极相重合,竹篾则纵贯圆球,这时竹篾两孔间的连线必与圆球相切合,这是因为从北极到南极中心间也正好等于182又5/8度,即半个大圆弧。沿中分线把竹篾削去一半,必须使中分线正好是竹篾两端孔中心的连线。从冬至点起,令竹篾的中分线沿赤道每隔一度移动一次,每一次均读出它与黄道相交的度值,就可以得知赤道每增一度时,黄道度或少或多于一度的数值。这多少之数即为黄赤道进退数。赤道度增率大于黄道度增率时,为多,为进数;;相反,为少,为退数。这是我国古代量度黄赤道进退数具体方法的早、详尽的记载。
铜仪的两侧附有玉虬(龙)各一,吐水入壶,左为夜,右为昼。壶---别立着金铜仙人和胥徒,“皆以左手抱箭,右手指刻,以别天时早晚”。更有妙者:台阶下还有内装---与两壶相联的瑞轮、荚,靠着滴水的推动,依照月亮出入圆缺的变化,---地旋转开合,表示着朔、望、弦、晦等日期,有如活动---一般,可见这件浑天仪及其附器,与近世的假天仪有许多相似之处。在此仪诞生的年,张衡先用竹篾制成一个模型,名曰“小浑”,进行了一系列的试验和校正,然后才铸作大仪。浑天仪是张衡血汗的结晶。他接着写了<浑天仪图注>和<漏水转浑天仪注>两本说明书,又撰成<灵宪>一部,绘制<灵宪图>一份。
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