铜的历史非常悠久，铸铜人物技术成熟。铸铜的工艺要比锻铜复杂，艺术创作的复原性好，因此适合成为精细作品的材料，很受艺术家的喜爱，尤其人物雕塑为常见。但其容易氧化，所以要多注意保养。保持铜雕原貌，有个收藏保管问题，广场铜雕抽象雕塑，铜雕塑在地下经过长期腐蚀氧化，质地已不坚固，---是半脱胎铜雕，甚至比瓷器还易损，铸铜雕抽象雕塑，因此对铜雕塑妥善保存，防止出土后受损，铸铜人物，对---来说十分重要。
对铜雕进行保护保养氧化银法。用氧化银与氧化亚铜接触，封闭氯化亚铜的暴露面，达到控制腐蚀铜雕的目时更换，直至浸液中无氯离子出现为止。随后将器物用蒸馏水反复清洗，除去碱液，干燥后封护。碱溶液仅把氯化物提取出来，保留着色彩斑斓的孔雀石等腐蚀层，不损害铜雕的原貌。此法缺点是置换反应时间长；另外氯化物不仅附在锈层表面，而且已渗入器物腐蚀---，覆盖氯化亚铜表面。两者皆为稳定性盐，如此多次操作，直至将器物置于高湿环境中仍不出现粉状锈的腐蚀点为止
抽象雕塑就是随心之所欲的艺术主张与追求，充分体现在元代倪瓒说的仆之谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳和余之竹，聊以抒胸中之逸气耳。他说的画以写胸次之磊落清楚地说明了画就是写，写就是表达自己。但是由于写自身规定的可识别性，随心不可能完全排斥形似而成为的非具像，草书也是因为受写的可识别性的制约而未能成为所谓抽象书法。于是似与不似之间就成了画颠扑不破的底线，太似便不是写而是画了，大型铜雕抽象雕塑，那是文盲画工的事情;不似便违背了写的可识别原则，那就不是写而是涂了。
抽象雕塑就是长期的写的传统、牢固的写的价值观与写的规定性，铜雕抽象雕塑，使艺术家眼睁睁地看着朗世宁和波洛克突破太似和不似这两条边界，自己却只选择符合笔墨趣味的西方品种。德拉克洛瓦之前的属于太似，是匠气的洋工笔，不要;毕加索之后的属于不似，是不具备写的可识别性的洋欺世，也不要;二者之间则是似与不似之间的洋写意。因此，徐悲鸿--苏派体系实际上就是这种齐白石折中的西画版，
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