---神像的特点与道家的哲学思想有着天然的联系，1.8米铸铜---神像，它具有高度的表现性、抽象性和写意性。---神像强调精神领域的自由，追求道德、强调美与善的和谐，不求艺术同具体客观事物相验证，强调“以意为主”、“以神写形”。
---的美学思想是出世的，顺应自然，“独善其身”的，追求---的个性和解脱。它重“道”轻“器”，重“意”轻“言”，它认为“天地有大美而不言”，形式不过是一种启示、一种象征，不论何种形式都无不表现一定的道理、一定的人格。
---造像是指造于庙堂、石窟等供------奉祀的神像。---造像由于---的---、作用不同，定做大型---神像，所以其形象制作要求也不同。现存---的---造像主要有：西安碑林博物馆保存的唐代老子石刻像；太原市山西省博物馆二部的唐代常阻天尊像；太原晋祠宋代侍像；山西晋城玉皇庙金元时代的二十八宿造像等等，均为---的古代雕塑珍品。
魏晋时期---已十分庞杂，但散乱无序。到了南朝梁代，---理论家陶弘景写的<真灵位业图>作为个较为系统的---神谱，开始出现。在这神谱中，陶弘景将分为七个等级，每个等级设一中位，有一个主持，中位之外又分设左位，---神像批发，右位若干席位，安排诸神。七个等级高低有别，以等级为，以此分级，秩序井然。各等级除了中位主神外，还有左右诸位，数量各不相等，如等级左位 29 神外，右位 19 神。第三等级左位 50 余神，右位 30 余神。这些左右诸，有的是的帝王、将相或圣人先贤，如第三等级的孔子、颜回、庄子，第七等级的秦始皇、汉高祖、齐桓公、晋文公、魏武帝、刘备、李广、韩遂、孙策、徐庶等。有的是---，如第二等级的魏华存、许穆、许拥是------的创始人，徐来勒、葛玄是---的创始人，而第四阶次的张陵是---的---，---神像齐全定制，葛洪是---大理论家。有的是神话传说人物，如第三阶次的黄帝、唐尧、虞舜、夏禹，第四阶次的赤松子等等。总之，神谱中各色各样的人物都有，且大都是赫赫有名的人物，但也有无人知晓的人物，难以考其来源，有的与---关系不大，像孔子也拉进神谱，河北---神像，显得不伦不类。除陶的神谱外，还有各种不同的神谱，其结构和内容也互有出入。
，<隋书·经籍志>采用之。---的另一种说法是认为，三清是由老子一气所化，这主要以---为代表的道士们的思想。这种思想，其渊源甚早。早在---正式产生之前，就开始对老子进行神化。东汉明帝（公元 57～75 年在位）、章帝（公元 76～88 年在位）之时，益州太守成都人王阜所作的<老子圣母埤>即称：“老子者，道也。乃生于无形之先，起于太初之前，行于太素之元，浮游六虚，出入幽冥，观混合之未别，窥清浊之未分。”[8]这里便把老子与道合而为一，而道是天地万物的根源，因而老子也就自然成为造物主，当然也就是---无上的了。早期---继承并继续发挥了这一思想。在---早期---<太平经>中便说：“老子者，得道之大圣，幽明所共师者也。应感则变化随方，功成则隐沦常住。住无所住，常元不在。……周流六虚，---神像厂家铸造，教化三界，出，在，有为无为，莫不毕究。”[9]传为张陵（或张鲁）所作的<老子想尔注>，也把老子作为道的化身，称“一者，道也”，“一散形为气，聚形为太上老君”[10]。<云笈七簸>卷一<道德部>之<总叙道德>引葛玄<五千文经序>说：“老君体自然而然，生乎太无之先，起乎无因，经历天地，终始不可称载，穷手无穷，极乎无极也，与大道而轮化，为天地而立根，布气于十方，抱道德之至纯，浩浩荡荡，不可名也。……堂堂乎为神明之宗，三光持以朗照，天地禀之得生……故众圣之所共宗。”其后南宋谢守灏
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