城市雕塑民族化意识的发展十一届---的召开，不仅标志着我国结束了十年的混乱状况，城市雕塑大型，同时也标志着的文化艺术活动进入了良性发展道路。进入80年代，随着改革开放的逐步实施，外国现代艺术理念渐渐影响着美术的发展，对于个性化形式表达以及对个体意识的觉醒，内蒙古城市雕塑，影响着新生代艺术家的创作。85美术---之口，无论从以小众审美的架上雕塑乃至大众审美的城市雕塑，艺术家从创作理念上真正摆脱了为---服务、为社会---服务的局面，雕塑创作逐渐进入了艺术家认知个体价值和对哲学命题再思考的新环境，这种现象的形成，既包含有艺术家对以来创病的控诉与反思，也包含着艺术家基于当代艺术---的自我提升。与此同时，对于西方艺术和雕塑的---介入，也促使雕塑家更多关注雕塑的内在品格，关于民族化创作的思考不再是简单的形式模仿。
城市雕塑逐渐走向良性发展道路，与此同时，雕塑教育也逐渐形成规范的教学体系，但受制于风雨飘摇的时代背景，一直并未有突破性发展。从这一时期的<像><悲怆女人>等代表性作品不难看出，这一时期的雕塑作品，是借用西式雕塑手法表现题材的简易形式。孙振华就曾把20世纪初到40年代这段时间段归结为“如何把西方古典雕塑样式学到手，在建立一个西方学院派教育体系”的过程。从长远角度而言，以李金发为代表的留欧艺术家对于严谨治学的精神和堆民族化问题及主题表现的创作热情，为雕塑民族化意识的觉醒奠定了基础。20世纪50年代，以中央美术学院为代表的美术院校在建立了一套苏式教学模式，雕塑在这一时期发生了本---化，雕塑在融合苏式雕塑的基础上，结合了西方写实传统。
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