铜雕拓荒牛造型：一头充满力量的---四蹄抓地，头向前伸并弯向地下做巨力拉牵状，它的后面是一连根拔起的粗壮的枯树根，象征着开拓者们永垂不朽的英雄气概。
开荒牛精神告诉我们要诚诚恳恳、老老实实地去为人民服务，要有所恨、有所爱、有所为，永远要以真理追求者、博爱实践者、勇敢---者的“年轻精神”去发展社会和为人处事。
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雕塑，作为一种空间艺术造型景观，除了美化空间之外，还通过静止的形象反映着社会生活和文化审美状态，表达着创作者的审美意趣、审美情感和审美理想。雕塑的产生和发展与人类社会的生产生活紧密相关，并且在不同的文化语境下，其艺术语言也会呈现出不同的状态。传统观念认为雕塑与绘画一样，都要在深入观察对象的基础上，通过一定的艺术手法突破对象的形体表面的局限，从而得其韵、塑其神，让视觉的知觉活动与---力结合，产生出的视觉审美效果，这就是所谓的“应物象形”。随着科学技术的发展和社会审美观念的转变，虽然应物象形的造型观依然适用于当代文化语境，但是传统雕塑语言需要结合当代语境进行一定的转换，让雕塑这一造型艺术服务于---下的生产生活和文化活动。
在现有的国内城市雕塑，大多造型单调，材质单一，而且经常表现的主题过于单一，又或者---无主题可言，可谓问题丛丛。而从雕塑的造型上来说，经常造型过于简单和模板化，缺乏美感和---性。很多作品，在手法表现上经常盲目西方的某些成名雕塑作品。例如2015年在新疆克拉玛依油田安置的一件名为“大油泡”的艺术装置，无论从作品的材质、体量和视觉效果上来看，城市雕塑厂家，都和2006年英国雕塑家安妮诗?卡普尔（anishkapoor）创作的的“云门”极其相似，用国外媒体的---来说———“几乎是一件品”。这引起了不小的媒体---，并且安妮诗?卡普尔随后也通过一份声明，哈尔滨城市雕塑，来指责“大油泡”对他的作品进行了。而这样的事件，势必对国内城市雕塑的发展带来的影响。像类似的事件，在国内雕塑界其实也不是次了。这种简单的行为，其实------性可言，完全违背了雕塑作品本应具有的艺术性。而出现这种情况的原因，一方面是创作者自身的艺术修养水准不够，没能对被创作的城市进行深刻的历史文化背景了解，和对当下社会文化需求的实际---；另一方面，是整个社会没有一个较为完善的体制，来引导和协调城市雕塑在当下社会环境中的成长和发展。
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